Gong Kebyar

آلات موسيقى غاميلان الإندونيسية غونغ كيبيار

غاميلان غونغ كيبيار هو نوع أو أنواع موسيقى غاميلان الأكثر شيوعًا ويتم تنظيمها في بالي في أغلب الأحيان. جسديًا، يعد Gong Kebyar تبسيطًا لـ Gong Gede مع تقليل دور أو تقليل بعض أدوات الفاكهة. الكلمة تعني حرفيًا كيبيار بسرعة وفجأة وصعبة. تعكس نوع غاميلان غونغ كيبيار ديناميكي للغاية وصعب وذو إيقاع سريع. [3] يحتوي Gamelan gong Kebyar على خمس نغمات أساسية تسمى برميل Pelog وهي: nding، وNdong، وndeng، وndung، وndang.

Gamelan gong Kebyar باعتباره فن الموسيقى البالية التقليدية في تاريخ التاريخ المكتوب. من بالي، من المتوقع ظهور غونغ كيبيار في سينجاراجا في عام 1915.

ذكر القرية كأصل ظهور غونغ كيبيار هو جاغاراجا (بوليلينج) الذي بدأ أيضًا تقليد رقصة كيبيار.

هناك أيضًا معلومات أخرى تقول أن جونج كيبيار ظهر لأول مرة في قرية بونجكولان (بوليلينج). التطورات الفنية وصلت كيبيار غونغ إلى ذروتها في عام 1925 مع وصول راقص جوك يُدعى كيتوت ماريو من تابانان، وقاموا بإنشاء رقصة كيبيار سيت أو كيبيار ترومبونج.

مصدرها كيبيار غاميلان غونغ جيدي،

اصطناعي جديد تمامًا.

الأول يحتوي على إمبات يتوافق مع إمبات غاميلان غونغ غيدي هو أقل إلى حد ما من تلك الموجودة في شمال بالي. مجموعة ثانية من الغزوات تساوي إمبات غاميلان باليجونغان (المصدر) وهي مرتفعة إلى حد ما كما هو محتمل في الجزء الجنوبي من بالي، غاميلان كيبيار اصطناعية نقية جديدة معظمها غزوات جوية كما توجد في مناطق مختلفة من بالي وخارج بالي، هذه الحقيقة يُظهر أنه لا توجد معركة توحيدية لـ Kebyar Gamelan في بالي.

يُسمى أيضًا gong Kebyar، وفقًا لمقتطفات من مدونة ekadarmaputra في ISI، Gong تسبب صوت كيبيار لأول مرة في صدمة هائلة. لقد أصبح الناس مذهولين والماشية التي تم ربطها في الحقول وفي القفص منفصلة عن بعضها البعض وركضت في حالة من الفوضى.

كما ورد في إدخال المدونة، غونغ كيبيار دبور معًا وفي نفس الوقت تتبعه جميع الأجهزة تقريبًا باستثناء tungguhan tungguhan على الفلوت، وKajar، والكمان، وkempul، وbebende kemong، وKajar، وTerompong.

شكل Kebyar هو جزء واحد من موقع gending كامل يمكن تكون في المقدمة أو في المنتصف أو في النهاية. غالبًا ما يستخدم نوع دبور Kebyar في الرقص والإيقاع المصاحب لـ petegak (الآلة الموسيقية). ولذلك فإن Kebyar لديه شعور بالديناميكية الشديدة والصعبة على أمل أن يستحضر مع Kebyar الروح.

هيكل Gong Kebyar

Gong Kebyar هو جهاز واحد / barungan gambelan Bali يتكون من من خمس نغمات (خمس نغمات) مع البرميل، لكن كل آلة تتكون من عشرة شفرات.

إن غونغ كيبيار للشعب البالي مألوفة بالفعل، حيث أن جميع القرى والقرى الصغيرة تقريبًا في لدى بالي جهاز واحد / بارونجان جونج كيبيار.

وبالتالي أصبح جونج كيبيار واحدًا من بارونجان جامبيلان جديدًا نسبيًا عند مقارنته بأنواع أخرى من الجامبلان الموجودة اليوم مثل، على سبيل المثال، جامبيلان إكسيليفون، جونج جيدي، سلوندينج، سيمارا Pegulingan وغيرها الكثير.

يتكون Barungan gong Kebyar من:

اثنين (tungguh) pengugal / giying

أربعة (tungguh) بيماد / غانسا

أربعة (tungguh) كانتيلان

اثنان (tungguh) jublag

اثنان (tungguh) Penyacah

اثنتين (tungguh) jegoggan

فاكهة واحدة (tungguh) reong / riyong

فاكهة واحدة (tungguh) Terompong

زوج واحد من الصنوج لانانج وادون

فاكهة كيمبور واحدة

فاكهة كيمونج معلقة واحدة

فاكهة بيبيندي واحدة

فاكهة واحدة كيمبلي

فاكهة واحدة (بانجكون) دبس السكر-شراب ريكيك

زوج واحد من طبلة لانانج وادون

فاكهة واحدة Kajar

الجديد في الإصدار الأحدث 1.36

تم آخر تحديث في 12 يوليو 2024

إصلاحات وتحسينات طفيفة للأخطاء. قم بتثبيت أو تحديث الإصدار الأحدث للتحقق من ذلك!

يدعو غونغ كيبيار، وهو شكل آسر من الموسيقى البالية، المستمعين إلى رحلة استكشافية سمعية من خلال الإيقاعات والألحان النابضة بالحياة للجزيرة الإندونيسية. نشأت فرقة غونغ كيبيار في العقد الأول من القرن العشرين، وتطورت لتصبح مشهدًا آسرًا، حيث تعرض التفاعل المعقد بين آلات الإيقاع والرياح والآلات الوترية.

الأصول والتطور

يمكن إرجاع نشأة غونغ كيبيار إلى ملاعب وسط بالي، حيث كانت بمثابة مرافقة لعروض الرقص التقليدية. مع اكتساب الموسيقى شعبية، خضعت لسلسلة من التحولات، حيث تم دمج عناصر من الأساليب الموسيقية البالية الأخرى وتوسيع نطاق آلاتها الموسيقية. إضافة الجرس الكبير، وهو صنوج معلق كبير، أعطى المجموعة اسمها المميز.

الأجهزة

تتألف فرقة غونغ كيبيار من مجموعة متنوعة من الآلات، تساهم كل منها بصوتها الفريد في المشهد الصوتي العام. العمود الفقري للفرقة هو الغونغ كيبيار، الذي يعزف عليه موسيقيان يضربان الجرس بالمطارق لخلق أساس إيقاعي ساحر. تشمل الآلات الإيقاعية الأخرى الكمبور، وهي مجموعة من الصنوج الصغيرة، والكندانغ، وهو دطبلة ذات رأس مزدوج توفر أنماطًا إيقاعية معقدة.

تلعب آلات النفخ دورًا حيويًا في تشكيل ألحان غونغ كيبيار. ويضيف الناي المصنوع من الخيزران جودة مؤرقة وأثيرية إلى الموسيقى. يوفر التيرومبونج، وهو إكسيليفون خشبي، نقطة مقابلة مشرقة وحيوية.

الآلات الوترية، مثل الرباب، وهو كمان ذو وترين، وسينج سينج، وهي مجموعة من الصنج الصغيرة، تضيف عمقًا وملمسًا إلى المجموعة. تثير ألحان الرباب الحزينة إحساسًا بالشوق والحنين، بينما تخلق أصوات السينغ سنج المتلألئة إحساسًا بالإثارة والطاقة.

البنية الموسيقية

تتميز عروض غونغ كيبيار ببنيتها الموسيقية المعقدة والمعقدة. يتم تنظيم الموسيقى في سلسلة من الأقسام، لكل منها إيقاعه وإيقاعه ومادته اللحنية المميزة. تتدفق هذه المقاطع بسلاسة مع بعضها البعض، مما يخلق نسيجًا موسيقيًا آسرًا ومتطورًا باستمرار.

يحدد القسم الافتتاحي، المعروف باسم "لادرانغ"، الإطار الإيقاعي واللحني الأساسي للقطعة. الإيقاع بطيء وفخم، مما يسمح للآلات بتقديم أصواتها الفردية. مع تقدم الموسيقى، يزداد الإيقاع تدريجيًا، مما يؤدي إلى سلسلة من المقاطع الحيوية والحيوية بشكل متزايد.

ذروة أداء غونغ كيبيار هي "تيغاك"، وهو مقطع يتميز بالتفاعل الإيقاعي السريع والمعقد بين الآلات. يحتل غونغ كيبيار مركز الصدارة، مما يوفر خلفية مدوية ومنومة للعروض البارعة للآلات الأخرى.

الأهمية الثقافية

يتمتع غونغ كيبيار بأهمية ثقافية عميقة في بالي، حيث يعتبر جزءًا مقدسًا ومتكاملاً من الاحتفالات والطقوس التقليدية. غالبًا ما يتم أداء الموسيقى في مهرجانات المعابد وحفلات الزفاف وغيرها من المناسبات المهمة. كما أنها جزء مهم من نظام التعليم البالي، حيث يتعلم العديد من الأطفال العزف على الآلات في سن مبكرة.

غونغ كيبيار المعاصر

في العقود الأخيرة، شهد غونغ كيبيار فترة من التنشيط والابتكار. جرب الملحنون والموسيقيون المعاصرون أشكالًا وتفسيرات جديدة للأسلوب التقليدي، ودمجوا عناصر من الأنواع الموسيقية الأخرى واستكشفوا إمكانيات جديدة للمجموعة.

واليوم، يواصل غونغ كيبيار ازدهاره كشكل فني نابض بالحياة وديناميكي، يأسر الجماهير في جميع أنحاء العالم بإيقاعاته وألحانه الغنية والساحرة. إنه بمثابة شهادة على القوة الدائمة للثقافة البالية والإبداع اللامحدود لشعبها.